戛纳影展揭晓主视觉，致敬《一个男人和一个女人》
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## 戛纳这张双人海报背后，藏着影史最浪漫的公路爱情
你见过电影海报玩”叠叠乐”吗？今年戛纳就整了个新活——主视觉海报破天荒搞成上下两版。早晨版是阿努克·艾梅倚在车窗边抽烟的侧影，傍晚版换成让-路易·特兰蒂尼昂握着方向盘凝视远方。这可不是随便找的素材，两张照片拼起来，正好还原了《一个男人和一个女人》里那段著名的双人车内镜头。

说到这部1966年的老电影，现在年轻人可能觉得陌生，但在当年可是横扫戛纳的狠角色。导演克洛德·勒卢什用当时还算新鲜的”跳切”手法，把赛车手与寡妇的爱情故事拍得像公路诗篇。最绝的是那段车内对话戏，镜头在两人特写间来回切换，明明是同框却始终不让他们同时入镜，这种”最遥远的近距离”把暧昧期男女的试探感拿捏得死死的。
当年这片子拿金棕榈的过程特别戏剧性。评委会主席索菲娅·罗兰力排众议，硬是把大奖从《女士们先生们》手里抢过来给了勒卢什。结果证明影后眼光毒辣，《一个男人和一个女人》不仅全球狂卖1200万美元（相当于现在1亿多美元），还顺手把法国电影从新浪潮的文艺腔里拽出来，证明了商业和艺术能兼得。

两位主演后来都成了戛纳常客。让-路易·特兰蒂尼昂在1969年凭《焦点新闻》摘得影帝，演了个为追查儿子死因与军政府硬刚的父亲。阿努克·艾梅更绝，1980年她在《虚无缥缈》里演活了个精神崩溃的过气歌手，抽烟的镜头直接入选影史百大经典瞬间。有趣的是，这次海报选的就是她吞云吐雾的剧照，连烟圈弧度都和原片分毫不差。
今年戛纳玩双海报不是没由头的。组委会主席福茂说这是向”电影双面性”致敬——就像《一个男人和一个女人》里白天是温柔单亲妈妈、晚上变身影院领座员的艾梅，或者赛道上是野兽、私下却爱写诗的让-路易。这种创意其实早有苗头，去年威尼斯电影节就用《魂断威尼斯》做了昼夜双海报，看来疫情后各大电影节都在挖空心思搞事情。
除了主竞赛单元，导演双周和影评人周的海报也暗藏玄机。前者用了《狂人皮埃罗》里贝尔蒙多涂蓝脸的剧照，后者选的是《四百击》安托万奔向大海的定格。三张海报串起来，简直就是法国新浪潮的视觉简史。难怪有影评人调侃，今年戛纳还没开幕，光靠海报就能办个电影史选修课。
5月的蔚蓝海岸又要热闹了。从13号到24号，这片诞生了《一个男人和一个女人》里经典海滨吻戏的沙滩，将迎来全球电影人的朝圣。不知道今年会不会有哪部新片，能像58年前那对公路恋人一样，用最朴素的镜头语言击中全世界的心？至少从海报来看，组委会已经在暗示：好电影从来不需要炫技，能让人记住一个眼神、一段旋律、或者车窗边缭绕的烟雾，就够了。