从《天仙配》到《廊桥遗梦》爱情的篇章
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暑假回到老家，我经历了一次别样的夜晚。那是一个辗转反侧、几近天亮才入眠的夜晚。早上醒来，我匆匆开车回到了烟台的家中，已是中午时分。疲惫不堪的我整理好行李，找到了家中的厕所，习惯性地拿起手机刷微博。在某音上，我意外地发现了安徽省黄梅戏剧团新版《天仙配》的直播。我对黄梅戏有着深深的喜爱，所以立刻打开观看。
我从小在农村长大，乡村剧团上演的戏曲几乎成了我最早接触到的道德观和社会观的启蒙。因此，我对黄梅戏情有独钟。在DVD盛行的年代，我曾经看过马兰主演的黄梅戏电影《龙女》不下百遍。无论是每一句台词、每一句唱腔，还是每一个演员的动作，我都了然于心。我们这一代人对黄梅戏的认知几乎都是从《天仙配》和《牛郎织女》开始的。
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严凤英以一人之力，将黄梅戏推到了国粹相比肩的高度，这样的成就在中国七十多年来再也没有人能企及。无论是《天仙配》还是《牛郎织女》，都以劳动人民的视角展示了他们对美好生活的渴望。这种渴望被原样搬到了舞台上，通过舞台艺术形式，以追求当时社会所需的目的，夸张放大，呈现给观众。简而言之，这些作品的存在意义首先是满足了当时社会大众对性幻想的需求。
然而，作为一个深度戏曲舞台艺术的爱好者，即使是第一百遍看《龙女》，我依然会泪如雨下。在一个人的周末，手机放在眼前，喝着茶，我看戏的同时还放着一条用来擦拭泪水的毛巾。电影《天仙配》的故事场景发生在安徽省宣城地区，而我在四年前也曾在这个地方工作生活了整整两年。我和李白之间跨越了千百年的时空隔阂，在宣城这块土地上度过了相同的时光。
初来乍到，我听不懂这里方言。直到有一天，小区里来了当地黄梅戏剧团的演出，我终于能听懂了安徽方言中的精髓。感觉就像上帝的眼泪在飞，象征着好运即将到来。那天晚上，我观看了一台两个多小时的《天仙配》，最后已经成了江州司马，头上的毛巾湿透了。唱戏的是疯子，看戏的是傻子。疯子为了情而疯，傻子为了情而傻。若没有情事，何以为人？一个天上的仙女，玉皇大帝的小女儿，偶然间爱上了一个家徒四壁的打工人。这个剧情让人震撼，人物的设定非常生动。
地主老财象征着金钱的奴役，而玉皇大帝则代表权力的威慑。爱情可以击破金钱的枷锁，但在社会权力的压迫下，爱情最终只能变成生育的工具。所谓的爱情，只是一场黄粱一梦。文联主席铁凝曾经是一个单身的女孩，但在与经济学家华生结婚后，两人完美地配对。婚姻是柴米油盐酱醋茶，是各取所需。单方面的爱情像如何编织的帽子，因为热爱而戴在某人的头上。这种爱情只是短暂的，早已化为乌有。实际的爱情才是真正浪漫的，如《廊桥遗梦》中的爱情。克林特·伊斯特伍德站在大雨中，看着梅丽尔·斯特里普的汽车缓缓驶过。他深深爱着她，但只能藏在心底。
中年人的爱情是悲伤而卑微的。他们不能奋不顾身，也不能拯救世界。因此，在戏曲舞台上找到心灵寄托，成为了他们内心自我放逐的一种表达。回想起这一路走来，戏曲舞台艺术陪伴了我成长，开启了我对美丽世界的认识。它让我体会到了爱情的酸楚，也让我感受到了社会的冷酷。无论是黄梅戏还是其他戏曲，它们都是一幅人间百态的画卷，让我更加理解和珍惜生活中的每一