丹泽尔·华盛顿主演，斯派克·李导演《天国与地狱》剧照曝光
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斯派克·李的新片《天国与地狱》最近在戛纳亮相，这片子来头不小，翻拍的是黑泽明1963年的同名经典。你大概能猜到，敢碰黑泽明的作品，导演心里肯定憋着股狠劲儿。丹泽尔·华盛顿坐在纽约地铁车厢里的那张海报特别有意思——棒球帽压得低低的，墨镜反着冷光，整张脸藏在阴影里，活像《黑客帝国》里的尼奥突然闯进了现实世界。
故事其实挺黑色幽默的。华盛顿演的这个鞋业公司总裁弗利特，正忙着和日本财团谈几个亿的并购案，突然接到绑匪电话，说他儿子被绑了。这老兄急得差点把办公室掀了，结果转头发现——绑匪绑错了！他们逮的是他司机的儿子。你瞧，连绑匪都搞阶级歧视，专挑有钱人家的孩子下手，结果阴差阳错抓了个工薪阶层的小孩。

这里头最绝的是绑匪的逻辑。他们张口就要六百万美金赎金，弗利特要是拒绝，第二天全纽约都会知道”亿万富翁舍不得救穷人家的孩子”。斯派克·李把摄像机怼在华盛顿脸上拍特写，你能看见他额头上的青筋一跳一跳的——付钱吧，等于承认自己命比穷人金贵；不付吧，明天《纽约邮报》头条就能把他钉死在资本家耻辱柱上。这种道德困境比直接拿枪顶着他太阳穴还难受。
电影里有个细节特别戳人。弗利特那个司机米勒，每天清晨五点就到他豪宅门口等着，后座永远备着烫好的《华尔街日报》。当这个沉默的黑人父亲得知儿子被绑错时，他盯着华盛顿的眼神就像在看最后审判日的上帝。斯派克·李用了整整三分钟长镜头拍他俩在电梯里的对峙，一个穿着三千美元的定制西装，一个工作服上还沾着鞋厂胶水味儿。
这片子和原版最大的不同在于把故事从东京搬到了纽约。黑泽明当年让三船敏郎在豪宅天台焦躁踱步，斯派克·李就让华盛顿在华尔街的玻璃幕墙前转圈。绑匪打电话的桥段特别有当代感——原版用的是老式转盘电话，新版改成了最新款iPhone，但通话时信号时断时续的电流声一模一样，仿佛跨越六十年的贫富差距从来就没真正接通。
有个场景让我起鸡皮疙瘩。当华盛顿终于提着装满现金的行李箱走向交易地点时，镜头突然切到贫民窟的露天篮球场。那里有群黑人孩子在打街球，他们脚上的运动鞋早就开胶了——恰好就是华盛顿公司生产的滞销款。斯派克·李总爱玩这种残酷的对照，就像他在《黑色党徒》里让3K党徒和黑人警察隔空对骂。
戛纳首映时，有记者问华盛顿怎么理解这个角色。他说弗利特其实早就被绑架了——被他的股票期权、私人飞机和上东区豪宅绑架。这话说得真够狠的，但你看电影里那些镜头语言确实这么回事。当他在董事会上拍桌子说”那孩子必须救”的时候，其他白人董事看他的眼神，活像在看一个叛徒。
要说这片子最精彩的表演，其实是那个始终没露脸的绑匪。他的声音通过电话传出来，时而像华尔街精英般冷静，时而像街头混混般癫狂。有场戏是华盛顿在中央公园长椅上等电话，背景音里突然传来观光马车铃铛声——和绑匪要求的赎金硬币数分毫不差。这种声音蒙太奇玩得，比现在那些靠爆炸场面撑时长的犯罪片高明多了。
最后说个冷知识：原著小说《国王的赎金》里绑匪要的是十万美元，1963年黑泽明改成三千万日元，到了斯派克·李这儿直接飙到六百万美元。这赎金通胀速度，可比美联储印钞票狠多了。