70岁黄昏恋引关注，3.1亿人需求如何被察觉？
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# 当张国立开始相亲：我们终于敢拍老年人的欲望了
“我都这把年纪了，还谈什么恋爱？”张国立饰演的退休教授沈卓然在《我的后半生》里这句自嘲，道出了多少中国老年人的心声。这部改编自王蒙小说《奇葩奇葩处处哀》的剧集，让65岁的大学教授在丧偶后踏上了相亲之路，光是这个设定就足够让观众眼前一亮——我们终于有剧集敢直面老年人的情感需求了。

张国立这次完全颠覆了以往的形象。他不再是《金婚》里那个稳重的中年男人，而是一个会对着镜子练习微笑、会在相亲时紧张到手抖的”老男孩”。有一场戏特别戳人：他精心打扮去见面，结果对方一上来就问”你退休金多少””房子写谁的名字”，他脸上的笑容一点点僵住，最后苦笑着自嘲：”我这哪是找老伴，是来应聘会计的吧？”这种带着酸楚的幽默感，让观众既想笑又心酸。
梅婷饰演的舞蹈老师林青霞（没错，编剧故意起了这个充满年代感的名字）是剧中难得的立体女性角色。她穿着旗袍跳探戈那段太惊艳了，完全打破了”老太太就该穿宽松运动服”的刻板印象。但剧集也暴露出明显问题——其他女性角色不是图钱的”拜金女”，就是控制欲爆棚的”作精”，这种标签化处理引来不少批评。有场相亲戏简直离谱：女方带着三个亲戚来”验货”，当场要求签婚前协议，把老年婚恋活生生演成了菜市场砍价。

说到老年题材，不得不提十三年前的《飞越老人院》。那群老人开着破巴士追逐梦想的画面，现在看依然热血。还有许鞍华的《桃姐》，刘德华和叶德娴那段主仆情，细腻得让人忘记年龄的存在。相比之下，《我的后半生》确实少了些沉淀，但它把老年爱情摆到台面上讨论的勇气值得肯定。要知道，在《金婚》那个年代，50岁以上的角色谈恋爱都算”尺度大”了。
短视频平台的数据很有意思。《闪婚老伴是豪门》这类狗血短剧，60后观众付费率比年轻人还高。有个做微短剧的朋友跟我说，他们测试发现，老年观众最爱看两类内容：一是豪门恩怨（”原来有钱人也过得不如意”），二是黄昏恋（”你看人家八十岁还能找到真爱”）。这背后藏着多少未被满足的情感需求？

我采访过北京菖蒲河公园的相亲角，那里每天都有上百位老人帮子女或自己找对象。有位七十岁的阿姨说得实在：”年轻人觉得我们不需要爱情，可心跳又不会因为退休就停止。”她手机里存着十几个相亲群，还会用美颜相机自拍，”遇到合眼缘的，发原图前总得修饰下皱纹吧？”这种鲜活细节，比剧里那些夸张桥段动人多了。
《老闺蜜》里五位老太太开着房车旅行的设定就挺妙。她们会为抢C位拍照较劲，也会在深夜分享更年期的烦恼，这种”少女心未死”的状态才是真实的老年生活。反观某些剧集，要么把老人塑造成需要被照顾的”弱势群体”，要么变成专门催婚催生的”工具人”，难怪年轻人不爱看。

平台现在学聪明了。爱奇艺搞了个”银发剧场”，专门放《父母爱情》这类老剧，结果发现40岁以下观众占了三分之一。优酷更绝，把《乡村爱情》和《我的后半生》打包推荐，弹幕里全是”谢广坤要是去相亲会怎样”的脑洞。这说明什么？代际隔阂没想象中严重，关键是找到共鸣点。
有制片人跟我吐槽过难处：”拍老年题材就像走钢丝，太真实没收视，太狗血挨骂。”但《三叉戟》给出了不错示范——三个老警察查案时腰酸背痛要贴膏药，看到美女也会多看两眼，这种”英雄也会老”的设定反而让年轻观众觉得亲切。说到底，观众反感的不是皱纹，而是把老年人简化为某种符号的偷懒做法。

上海电影节放过一部纪录片《我只认识你》，记录一对阿尔茨海默病夫妇的故事。老爷爷每天给老伴梳头时说”要打扮漂亮点”，忘了全世界却记得她爱吃葱油饼。这种真实的力量，比任何刻意煽情都动人。或许老年题材的出路就在这里：不必刻意强调年龄，就像我们不会特意强调”这是部青年题材”——好的故事从来与皱纹无关，只与人心有关。
当58岁的咏梅在颁奖礼上说”能不能别修掉我的皱纹”时，她捍卫的不只是自然老去的权利，更是一种被看见的尊严。《我的后半生》虽然瑕疵不少，但至少让我们看到：夕阳下的爱情，同样值得被镜头温柔以待。下次在公园看到牵手的白发情侣，或许我们不会再投去诧异的目光——这才是影视作品最大的意义。